1905电影网专稿 动画电影《妖怪手表：永远的朋友》于3月12日登陆国内大银幕，影片对于日本传说中的妖怪形象进行二次创作，凶猛强大的妖怪化身可爱萌物，其中人气角色猫又曾担任东京奥运会动漫形象的大使之一。我国电影人也在不断探索神话传说的二创改编之路，那么，神话人物的二创应该如何把握尺度和深度？

在节目组随机街采中，一位观众表示《白蛇2：青蛇劫起》比较打动她；有观众最喜欢《魔道祖师》；也有观众觉得大家都应该比较喜欢《哪吒之魔童降世》；还有观众认为《姜子牙》这样幽默风趣的风格讨人喜欢。而《妖怪手表：永远的朋友》相比较前面的作品，最吸引眼球的是其中形形色色的妖怪形象，出现了许多让观众既熟悉又很有新鲜感的妖怪，它们的原型都来自于日本神话传说，比如猫又、座敷童子还有河童。影评人葛竞表示：“猫又在神话传说中有点可怕、吓人，但到了影片里它却非常有意思，它靠释放臭气吓跑敌人，当这个小妖怪要去办正事的时候，它还是会被街边好吃的吸引，更像是小孩子的性格。”

二创是大家经常听到词汇，是创作者在原有比较完备的故事上，再进行更新和创新，在日本的动漫作品当中，这样的类型特别多，比如《犬夜叉》《千与千寻》等，都是把日本传统文化当中的神仙妖怪放到现实世界当中，赋予了丰富的想象力变成了人们对神奇世界的幻想。葛竞提到：“《千与千寻》中有河神这样的角色，它也需要去洗澡，当它洗了一个痛快的热水澡之后，从它身上会出现很多现代人很熟悉的东西，比如被人丢进河里的自行车、各种垃圾等。这样一种现代思维和传统文化碰撞之后，你会觉得既有一种趣味，同时又有现代人反观传统文化之后产生的一种思考。”

其实中国也有很多妇孺皆知的神话传说故事或者形象，比如白蛇、哪吒、孙悟空等，这些故事与形象同时也是影视改编的热门对象，它们各自有什么样的分类和特点？首先是对观众非常熟悉的神仙、妖怪形象进行再创作，比如《大圣归来》，其中的孙悟空更像是身处中年危机之中，当它面对妖怪时候，内心的疲惫很像在现代社会、工作重压下的无奈；在《哪吒之魔童降世》中，哪吒的外在形象是鲨鱼牙和黑眼圈，而在它的内在中，有种挑衅权威、不守规则的新鲜感，同时也为这个人物带来一种新的活力，跟现代人的情感更接近。

还有一种影片，颠覆的不仅仅是人物，还颠覆了整个世界观，比如《哪吒重生》和《白蛇2：青蛇劫起》，完全进入到后现代主义的拼贴式世界，甚至有穿越自各个时代的人，生活在一个像废土世界中。这打破的不仅仅是人与神仙之间的隔膜，还打破了现代、未来、过去的时间界限，甚至打破了魔幻、现实、科技的那道墙。当把如此丰富的元素放到一个作品的时候，观众会感受到前所未有的新鲜感，这对于神话传说改编而言应该是近两年的一个新突破。

电影人改编本国的神话作品，将其影视化，一方面不仅仅是注重表面的外壳，它的精神内核同样非常重要，要突显传统的文化精神、东方韵味。葛竞认为：“虽然我们有时候会把神话传说改编叫二创，因为神话传说有世界观和人物，但不要忘记，二创中的创依然是重要的。有时候神话故事本身的确非常丰富，但当它改编成动画片的时候，观众们似乎只看到了妖怪的法力、战斗的激烈场面，而背后那些真正会打动观众的内涵，反而没有拿进来，这一点是需要所有创作者真正深入思考、严肃对待的。”

在《妖怪手表：永远的朋友》当中有几个段落探讨了人跟生死、跟内心世界的关系，比如主人公的妈妈因为被一个妖怪摄走了心智，陷入到疯狂的状态，从而不幸去世。当你面对亲人生与死的时候，可能有时候也是无法真正帮助他们的，那么在电影中，它变成一种用妖怪来象征人的无奈，妖怪外表的设计可怕也好，法力无边也好，背后都蕴含着一种人们对世界的看法。

在提及创作的时候，经常有人提到需要继承传统文化，这个继承不是原汁原味照搬，时代在不断变化，人们的内心世界同样在变化。如何把这样的变化体现在作品当中，继承式地发扬、创新式地发扬，才是真正能够让作品从外在走进人们内心当中的关键。